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2020-12-22 10:59:13
陸小雅簡介
1941年5月27日生于湖南省沅陵市，1950年在《劉胡蘭》中飾演童年劉胡蘭。1975年調(diào)入峨眉電影制片廠任編輯、場記，1976—1978年在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，畢業(yè)回到峨影廠任導(dǎo)演，兼任編劇。主要電影作品《法庭內(nèi)外》(1980)獲文化部優(yōu)秀影片獎；《紅衣少女》(1985)獲第五屆金雞獎最佳影片獎、第八屆百花獎最佳影片獎、文化部優(yōu)秀影片一等獎；《熱戀》(1989)獲上海電影節(jié)銀穗獎、四川電影節(jié)最佳影片獎。另有電影作品《飛向未來》(1979)、《我在他們中間》(1982)、《紅與白》(1987)等。1998年退休。專著有《紅衣少女——從小說到電影》《陸小雅電影文學(xué)作品選》等。
峨眉電影制片廠：導(dǎo)演生涯
《法庭內(nèi)外》海報
陸小雅：電影《法庭內(nèi)外》算得上是陳佩斯的成名之作。當(dāng)時他還是一個青年演員，接到劇本時，他就經(jīng)常寫信給我們，談他對劇本的認識。我記得他寫的是很整齊的正楷豎行字，看到演員對劇本的理解和建議，我們也很高興。
《法庭內(nèi)外》最后一場戲表現(xiàn)的是，審判結(jié)束后所有人都走了，審判席上只有法官（田華飾），坐席上只有領(lǐng)導(dǎo)夫人，兩個人不同心思地對視著，悲傷又無奈。
這個時候該用什么音樂呢？作曲家王酩說用管鐘，這是時代的警鐘，也是人民心靈的警鐘，于是我就將它用在了電影里。
片子上映之后，我收到了很多來信，田華也收到了很多，有的人甚至都去給田華報案，田華不得不耐心地回復(fù)說，“我是一個演員，不能建議大家怎么做?！彼裕斗ㄍ?nèi)外》的影響很大，也說明了這是大家都關(guān)心的題材。
以下為采訪節(jié)選：
記者：您和從連文老師合作了《法庭內(nèi)外》，這個劇本是哪來的呢？
陸小雅（以下簡稱“陸”）：我從小到大看了大量的小說，當(dāng)時“文學(xué)的春天”來了，像劉心武、叢維熙、王蒙、張潔、宗璞、劉冰雁、盧新華的小說我都關(guān)注。我對現(xiàn)實主義的作品感受很深刻，希望拍攝自己比較關(guān)注的一些東西。這時候文學(xué)部來了個《法庭內(nèi)外》的文學(xué)劇本，我看了之后，就決定就拍它了。
記者：當(dāng)時是什么觸動了您？
陸：我認為它提出了一個很尖銳的問題，我們心中存在但卻沒有把它傾訴出來——對現(xiàn)存體制的反思、法律的反思。廠里也同意拍了，但是我必須得聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，不讓我獨立導(dǎo)，我就和老從聯(lián)合。
記者：劇本改動大嗎？
陸：我們是一邊采外景，一邊改劇本。這部電影的案頭工作總體都做得很好、很規(guī)范、很專業(yè)。我們采訪了幾個法院，后來就在杭州的一個真法官家里拍，我們特別感激；法庭上的戲在上海的法庭拍，比較正規(guī)。我們白天去選景，晚上改劇本，我改一段，就念給大家聽，大家提意見。我改了兩稿，加了唐小素那條線，設(shè)置一個懸念，還加了尚勤的旁白，最后一場戲就是尚勤的畫外音，意思就是我們要守法。我認為比較完整了，攝制組也認為不錯了，就開始選演員。
關(guān)于電影《紅衣少女》
《紅衣少女》海報
陸小雅：有一次，我在期刊上看到了鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》，當(dāng)時就覺得小說里面有些東西點燃了我，讓我覺得自己有話要說，要表達。
在選外景的時候，我看到河北保定的一條街道有很多白楊樹，就不由自主地站住了，開始想，如果安然（《紅衣少女》的女主角）在這，她會想什么做什么。于是，就在片子里加了有白楊樹場景的戲份。
后來，《紅衣少女》得了金雞獎、百花獎的最佳影片，這些榮譽對我來說除了高興之外，更是一種鞭策，一種感恩。
以下為采訪節(jié)選：
記者：接下來您就拍了您的代表作《紅衣少女》，這個小說您是如何發(fā)現(xiàn)的？
陸：在拍完電影《我在他們中間》之后，我就開始要獨立執(zhí)導(dǎo)了。我酷愛文學(xué)，看到很多小說都寫得挺好。另外，我有一個觀點，電影工作者沒有那么多時間真正深入生活、了解生活。一個作家對一個題材、人物的把握肯定比電影工作者有深度。我對作家這個職業(yè)一直很親近的，其實我自己可能第一是想當(dāng)作家。電影藝術(shù)絕對是跨界的，它從文學(xué)、繪畫、音樂方面吸取能量，而且我覺得一個電影導(dǎo)演的文學(xué)功底是最根本的，它是心靈的東西、血液的東西，是不可替代的。其他方面都可以借助合作人員來輔助你，但是文學(xué)功底不可以。
后來看到《沒有鈕扣的紅襯衫》，突然撬開了我思想的庫存，就想傾訴這樣一個故事。它會調(diào)動我自身的很多積累，都可以放到這個作品里。我非常肯定地要改編這篇小說，我就跟鐵凝打電話了。
記者：您去保定找她了？
陸：對！我就到了保定，一個留著劉海的小姑娘來接我，這是我對鐵凝的初次印象。我住到招待所，然后到她家里。她父親是個畫家，對她很好，后來我片中用的油畫都是他父親鐵揚畫的。我看她家里的人物關(guān)系就跟她小說里的一樣，她妹妹就有點安然的影子，當(dāng)然她還是靠想象。我就跟她聊，她也同意了我進行改編。
記者：從小說到劇本，結(jié)尾改動特別大。原小說是火災(zāi)，戲劇性比較強，電影的結(jié)尾比較淡，也富含哲理性。在改動的過程中您和鐵凝有交流嗎？
陸：我沒跟她商量，她很信任我。火災(zāi)是一場意外，但是這部電影是不能有意外的，它都是常規(guī)的生活中可能發(fā)生的事情，我是按照劇作的初衷改的。
記者：這部電影安然是關(guān)鍵，演員是如何選定的？
陸：安然是影片成敗的關(guān)鍵，我非常清楚，所以選演員的時間比較長。那個時候傳媒不發(fā)達，只有到少年宮、學(xué)校里看，或者別人推薦。我主要的目的地還是北京，因為可供的選擇多。我和攝影師、制片組分兵各路到各個重點中學(xué)和藝術(shù)學(xué)校去看，效率高一點。也有很多人推薦，照片一大堆，我真的選瘋了。
《紅衣少女》劇照（左側(cè)為鄒倚天）
攝影師在北京八中的合唱隊里發(fā)現(xiàn)了這個小孩——鄒倚天。這張臉不一樣，她生動、天真，但是她這么小能不能理解這個人物呢？于是我就跟廠里講了我的猶豫，廠里同意我再到北京面試。我就把鄒倚天找來了，她個頭挺高。我看她跟陌生的孩子交流怎么樣，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她很快跟這幫孩子混熟了，而且交流起來非常自然得體。我知道，我要跟她一起來創(chuàng)造這個角色，不然她很多地方理解不了，我告訴她我有信心。當(dāng)時讓她演對我來講確實是很辛苦的一件事，成熟度不夠，但是未來的銀幕形象可能比較理想。
記者：成人演員呢？
陸：朱旭是北京人藝的，是北京一個朋友推薦的。我覺得朱旭有別于以前很多銀幕上的知識分子形象，他有特點。這也是朱旭第一次參加電影演出，以前他只演話劇，《小巷名流》是我把他推薦給老從的。姐姐這個角色我想找一個有文化素養(yǎng)的女演員，她自身帶出一種文化氣質(zhì)，因為安靜的職業(yè)是個編輯，又出生在一個知識分子家庭。她很動腦子，很有主意，比如說安靜那條土布藍的裙子就是她自己設(shè)計的。她穿了我說非常好，因為代表了一種傳統(tǒng)的東西在她身上。
記者：安然那件紅襯衣也很顯眼，是服裝師做的嗎？
陸：我很明確，全片里不許再出現(xiàn)其他任何紅色的東西，所以這件紅襯衫就很鮮明。紅襯衣很重要，做了十來件我都沒通過，最后鄒倚天的媽媽找了人買了料子做的一件，我說這個料子很對，不飄，也不透，就用這個吧。
記者：聽說這部戲還搭了景。
陸：對，實景不好調(diào)度，安然進到房間里要有縱深感，有橫調(diào)度、縱調(diào)度，我要完成這個十字調(diào)度，棚里可駕馭的東西多一些。進棚拍攝對演員的表演有很多有利的地方，可以耐下心來拍演員的戲，在實景中總有一種很匆忙的感覺，每天趕進度。
記者：在拍攝期間，您沒有跟從老師商量過嗎？
陸：沒有，全是我一個人。我覺得導(dǎo)演的工作就像作家一樣，得按照自己的想法來執(zhí)行。一直到我得獎，我先生都還沒看《紅衣少女》。后來他看到了，就跟我說我真的沒想到，你有這樣的進步。他在家里舉起酒杯祝賀我，說只有我知道你這個金雞獎得的有多辛苦。我當(dāng)時眼淚就流下來了。因為導(dǎo)演的工作很繁瑣，如果我放過一個細節(jié)，就會粗糙，觀眾就會走神。我想到了就要做到，如果偷懶就完了。
記者：一切付出都是值得的，這部影片大豐收，既得了金雞獎，又得了百花獎。
陸：對，當(dāng)然今天來看得個獎都沒什么，但是對一個人的人生還是有益的。它讓人獲得了一種自信和成就感，總覺得自己的刻苦沒白付出，因為能得到同行的肯定對我很重要。我這個人專業(yè)思想很強，一直特別希望同行能理解我，尤其是我敬佩的一些人能夠回過頭來承認我，就覺得自己的努力達到了一定的目的，所以能得金雞獎我還是挺高興的。
（來源：《當(dāng)代電影》）
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