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峨影廠導(dǎo)演陸小雅專訪(上)

時間 2020-12-22 10:59:13

陸小雅簡介

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1941年5月27日生于湖南省沅陵市,1950年在《劉胡蘭》中飾演童年劉胡蘭。1975年調(diào)入峨眉電影制片廠任編輯、場記,1976—1978年在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí),畢業(yè)回到峨影廠任導(dǎo)演,兼任編劇。主要電影作品《法庭內(nèi)外》(1980)獲文化部優(yōu)秀影片獎;《紅衣少女》(1985)獲第五屆金雞獎最佳影片獎、第八屆百花獎最佳影片獎、文化部優(yōu)秀影片一等獎;《熱戀》(1989)獲上海電影節(jié)銀穗獎、四川電影節(jié)最佳影片獎。另有電影作品《飛向未來》(1979)、《我在他們中間》(1982)、《紅與白》(1987)等。1998年退休。專著有《紅衣少女——從小說到電影》《陸小雅電影文學(xué)作品選》等。


峨眉電影制片廠:導(dǎo)演生涯


關(guān)于電影《法庭內(nèi)外》


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《法庭內(nèi)外》海報

陸小雅:電影《法庭內(nèi)外》算得上是陳佩斯的成名之作。當(dāng)時他還是一個青年演員,接到劇本時,他就經(jīng)常寫信給我們,談他對劇本的認識。我記得他寫的是很整齊的正楷豎行字,看到演員對劇本的理解和建議,我們也很高興。

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《法庭內(nèi)外》最后一場戲表現(xiàn)的是,審判結(jié)束后所有人都走了,審判席上只有法官(田華飾),坐席上只有領(lǐng)導(dǎo)夫人,兩個人不同心思地對視著,悲傷又無奈。

 

這個時候該用什么音樂呢?作曲家王酩說用管鐘,這是時代的警鐘,也是人民心靈的警鐘,于是我就將它用在了電影里。

 

片子上映之后,我收到了很多來信,田華也收到了很多,有的人甚至都去給田華報案,田華不得不耐心地回復(fù)說,“我是一個演員,不能建議大家怎么做?!彼裕斗ㄍ?nèi)外》的影響很大,也說明了這是大家都關(guān)心的題材。

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以下為采訪節(jié)選:

記者:您和從連文老師合作了《法庭內(nèi)外》,這個劇本是哪來的呢?

陸小雅(以下簡稱“陸”):我從小到大看了大量的小說,當(dāng)時“文學(xué)的春天”來了,像劉心武、叢維熙、王蒙、張潔、宗璞、劉冰雁、盧新華的小說我都關(guān)注。我對現(xiàn)實主義的作品感受很深刻,希望拍攝自己比較關(guān)注的一些東西。這時候文學(xué)部來了個《法庭內(nèi)外》的文學(xué)劇本,我看了之后,就決定就拍它了。



記者:當(dāng)時是什么觸動了您?

我認為它提出了一個很尖銳的問題,我們心中存在但卻沒有把它傾訴出來——對現(xiàn)存體制的反思、法律的反思。廠里也同意拍了,但是我必須得聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),不讓我獨立導(dǎo),我就和老從聯(lián)合。


記者:劇本改動大嗎?

我們是一邊采外景,一邊改劇本。這部電影的案頭工作總體都做得很好、很規(guī)范、很專業(yè)。我們采訪了幾個法院,后來就在杭州的一個真法官家里拍,我們特別感激;法庭上的戲在上海的法庭拍,比較正規(guī)。我們白天去選景,晚上改劇本,我改一段,就念給大家聽,大家提意見。我改了兩稿,加了唐小素那條線,設(shè)置一個懸念,還加了尚勤的旁白,最后一場戲就是尚勤的畫外音,意思就是我們要守法。我認為比較完整了,攝制組也認為不錯了,就開始選演員。



關(guān)于電影《紅衣少女》

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《紅衣少女》海報

陸小雅:有一次,我在期刊上看到了鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》,當(dāng)時就覺得小說里面有些東西點燃了我,讓我覺得自己有話要說,要表達。

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在選外景的時候,我看到河北保定的一條街道有很多白楊樹,就不由自主地站住了,開始想,如果安然(《紅衣少女》的女主角)在這,她會想什么做什么。于是,就在片子里加了有白楊樹場景的戲份。


后來,《紅衣少女》得了金雞獎、百花獎的最佳影片,這些榮譽對我來說除了高興之外,更是一種鞭策,一種感恩。


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以下為采訪節(jié)選:

記者:接下來您就拍了您的代表作《紅衣少女》,這個小說您是如何發(fā)現(xiàn)的?

:在拍完電影《我在他們中間》之后,我就開始要獨立執(zhí)導(dǎo)了。我酷愛文學(xué),看到很多小說都寫得挺好。另外,我有一個觀點,電影工作者沒有那么多時間真正深入生活、了解生活。一個作家對一個題材、人物的把握肯定比電影工作者有深度。我對作家這個職業(yè)一直很親近的,其實我自己可能第一是想當(dāng)作家。電影藝術(shù)絕對是跨界的,它從文學(xué)、繪畫、音樂方面吸取能量,而且我覺得一個電影導(dǎo)演的文學(xué)功底是最根本的,它是心靈的東西、血液的東西,是不可替代的。其他方面都可以借助合作人員來輔助你,但是文學(xué)功底不可以。


后來看到《沒有鈕扣的紅襯衫》,突然撬開了我思想的庫存,就想傾訴這樣一個故事。它會調(diào)動我自身的很多積累,都可以放到這個作品里。我非常肯定地要改編這篇小說,我就跟鐵凝打電話了。


記者:您去保定找她了?

對!我就到了保定,一個留著劉海的小姑娘來接我,這是我對鐵凝的初次印象。我住到招待所,然后到她家里。她父親是個畫家,對她很好,后來我片中用的油畫都是他父親鐵揚畫的。我看她家里的人物關(guān)系就跟她小說里的一樣,她妹妹就有點安然的影子,當(dāng)然她還是靠想象。我就跟她聊,她也同意了我進行改編。


記者:從小說到劇本,結(jié)尾改動特別大。原小說是火災(zāi),戲劇性比較強,電影的結(jié)尾比較淡,也富含哲理性。在改動的過程中您和鐵凝有交流嗎?

我沒跟她商量,她很信任我。火災(zāi)是一場意外,但是這部電影是不能有意外的,它都是常規(guī)的生活中可能發(fā)生的事情,我是按照劇作的初衷改的。


記者:這部電影安然是關(guān)鍵,演員是如何選定的?

安然是影片成敗的關(guān)鍵,我非常清楚,所以選演員的時間比較長。那個時候傳媒不發(fā)達,只有到少年宮、學(xué)校里看,或者別人推薦。我主要的目的地還是北京,因為可供的選擇多。我和攝影師、制片組分兵各路到各個重點中學(xué)和藝術(shù)學(xué)校去看,效率高一點。也有很多人推薦,照片一大堆,我真的選瘋了。




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《紅衣少女》劇照(左側(cè)為鄒倚天)

攝影師在北京八中的合唱隊里發(fā)現(xiàn)了這個小孩——鄒倚天。這張臉不一樣,她生動、天真,但是她這么小能不能理解這個人物呢?于是我就跟廠里講了我的猶豫,廠里同意我再到北京面試。我就把鄒倚天找來了,她個頭挺高。我看她跟陌生的孩子交流怎么樣,結(jié)果發(fā)現(xiàn)她很快跟這幫孩子混熟了,而且交流起來非常自然得體。我知道,我要跟她一起來創(chuàng)造這個角色,不然她很多地方理解不了,我告訴她我有信心。當(dāng)時讓她演對我來講確實是很辛苦的一件事,成熟度不夠,但是未來的銀幕形象可能比較理想。


記者:成人演員呢?

朱旭是北京人藝的,是北京一個朋友推薦的。我覺得朱旭有別于以前很多銀幕上的知識分子形象,他有特點。這也是朱旭第一次參加電影演出,以前他只演話劇,《小巷名流》是我把他推薦給老從的。姐姐這個角色我想找一個有文化素養(yǎng)的女演員,她自身帶出一種文化氣質(zhì),因為安靜的職業(yè)是個編輯,又出生在一個知識分子家庭。她很動腦子,很有主意,比如說安靜那條土布藍的裙子就是她自己設(shè)計的。她穿了我說非常好,因為代表了一種傳統(tǒng)的東西在她身上。


記者:安然那件紅襯衣也很顯眼,是服裝師做的嗎?

我很明確,全片里不許再出現(xiàn)其他任何紅色的東西,所以這件紅襯衫就很鮮明。紅襯衣很重要,做了十來件我都沒通過,最后鄒倚天的媽媽找了人買了料子做的一件,我說這個料子很對,不飄,也不透,就用這個吧。


記者:聽說這部戲還搭了景。

對,實景不好調(diào)度,安然進到房間里要有縱深感,有橫調(diào)度、縱調(diào)度,我要完成這個十字調(diào)度,棚里可駕馭的東西多一些。進棚拍攝對演員的表演有很多有利的地方,可以耐下心來拍演員的戲,在實景中總有一種很匆忙的感覺,每天趕進度。


記者:在拍攝期間,您沒有跟從老師商量過嗎?

沒有,全是我一個人。我覺得導(dǎo)演的工作就像作家一樣,得按照自己的想法來執(zhí)行。一直到我得獎,我先生都還沒看《紅衣少女》。后來他看到了,就跟我說我真的沒想到,你有這樣的進步。他在家里舉起酒杯祝賀我,說只有我知道你這個金雞獎得的有多辛苦。我當(dāng)時眼淚就流下來了。因為導(dǎo)演的工作很繁瑣,如果我放過一個細節(jié),就會粗糙,觀眾就會走神。我想到了就要做到,如果偷懶就完了。


記者:一切付出都是值得的,這部影片大豐收,既得了金雞獎,又得了百花獎。

對,當(dāng)然今天來看得個獎都沒什么,但是對一個人的人生還是有益的。它讓人獲得了一種自信和成就感,總覺得自己的刻苦沒白付出,因為能得到同行的肯定對我很重要。我這個人專業(yè)思想很強,一直特別希望同行能理解我,尤其是我敬佩的一些人能夠回過頭來承認我,就覺得自己的努力達到了一定的目的,所以能得金雞獎我還是挺高興的。

       

(來源:《當(dāng)代電影》)

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